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书法用笔这张“窗户纸”是怎么捅破的?(八)

从线条的外沿线窥透“欧”“颜”“柳”执笔的“天机”!

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很众书友在临习“欧”“颜”“柳”体的时候都不得要领,往往只得其形,可贵其神。甚至辛勤越勤,疑心越众。题目原形出在哪儿?

吾通知你一个至关主要的因为:那是你执笔的角度偏差路!

听到这边,有人也许会“喷”:“执笔无定法!”你也敢否定?通知你,吾不否定执笔无定法,正由于前人执笔异国固定的手段才造就了分别的个性书风。但不等于说执笔运笔就异国法度!

下面,请听吾分析:

最先,吾们望三个“乎”字的第一笔短撇:第一个是颜真卿的《众宝塔》,短撇的上沿线是比较直的,下沿线是向内曲曲的;

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第二个是欧阳询的《九成宫》,短撇的上沿线向内曲曲,下沿线向外曲曲;

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第三个是柳公权的《玄秘塔》,短撇的上沿线向内曲曲,下沿线也是向内曲曲的。

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为什么三个撇的外沿线各不相通呢?你能够从未关注或思考过这个题目。其实这内里却藏着一个相关执笔的“隐秘”呢!听吾为你揭开谜底。

1、三个短撇皆为一段弧线,既然是弧线一定有个圆心。

2、弧线是摆动形成的。笔锋一旦围绕一个圆心进走摆动,所形成弧线的形状是相对固定的,除非你固执地不按轨道运走。

3、中央题目来了:为什么这三个短撇外沿线各不相通呢?答案是:圆心的位置分别。

先分析颜真卿的短撇,其上沿线比较直,下沿线是向内曲曲,这表明它的圆心在撇的下方。要想围绕下方的圆心作摆动运笔,笔杆一定向内侧倾斜。

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欧阳询的短撇,其上沿线向内曲曲,下沿线向外曲曲,这意味着它的圆心在撇的上方。要想围绕上方的圆心作摆动运笔,笔杆一定向外倾斜。

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而柳公权的短撇,上沿线向内曲曲,下沿线也是向内曲曲。形式上望柳体的撇比较直,相通异国弧度,欧宝资讯其实它的弧度吾们用眼无法不都雅察到,由于它的圆心最远,或在下方或在上方,给吾们造成了视觉上的错觉。据此判定,柳的笔杆是基本垂直纸面运走的。

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倘若你觉得单从一个短撇就下此结论不具有说服力的话,接下来吾们再来望三人的“横”画。

颜体的横,上沿线比较直,下沿线是向内曲曲的。吾们能够不都雅察一下颜真卿各个时期的碑帖,无数字的横画都有此特征。

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清淡情况下,欧体的横,上沿线向内曲曲,下沿线相对较直。

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而柳体的横上沿线和下沿线均是向内曲曲。

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这表明欧、颜、柳的横画用笔特征跟撇基本是相反的。其它点画亦然,书友们能够本身往不都雅察。

由此望来,执笔的角度或倾斜或直立当属幼我的用笔风俗,清淡情况下这栽风俗是不会变的,而这栽风俗也会直接影响到书法风格。自然,一幼我的书法风格形成是由众栽因素共同作用的终局,但起码你得承认执笔的角度在个性书风形成上,扮演着一个相等主要的“角色”。

倘若你用欧体的执笔手段往写颜或写柳,再怎么辛勤也写不出颜或柳的线条特征;逆之,若用颜体的执笔手段往写欧体一定也写不出欧体那栽刚劲与险绝之势。

清新了这个题目,就不消再纠结你的笔到底是该倾照样该直!

悟到此处,你再往用响答的执笔手段往临欧、颜、柳乃至其他古圣先贤的法帖,终局一定会出乎你的料想。不信你往试试。

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声明:虽为一家之言,实为众年所悟,若有分别不都雅点,敬请留言赐教!

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